мечтаю

Добрый день!

В дневнике - мои впечатления, вдохновляющие, заставляющие думать и помогающие интересно жить и раскрывать себя. Все, что дает наслаждение взору, отдых душе и пищу для ума.
хорошего дня,
Натали.
это я

Вернуться жить, в сказку

Фото: Екатерина Галузина, Аделя Каюмова, Екатерина Медведева
Стиль: Анастасия Вязовая, Аделя Каюмова, Наталья Хованская
Прическа: Александр Назаренко
Макияж: Екатерина Медведева
Дизайн лебедя: Аделя Каюмова
Дизайн платья: Наталья Воеводина

Начинается сказка, начинается побаска – сказка добрая, повесть долгая, не от сивки, не от бурки, не от вещего каурки, не от молодецкого посвисту, не от бабьего покрику. Это все присказка, а сказка впереди. Будет сказка сказываться с утра до после обеда, поевши мягкого хлеба.

Давным давно в стародавние времена,  за синими морями за зелёными горами, в три девятом царстве в тридесятом государстве, на ровном месте, как на бороне, верст за триста в стороне, именно в том, в котором мы живем жила-была, живало-бывало, царевна лебедь,
Каюмова_DSC_0199.jpg
фото: Аделя Каюмова

Collapse )
это я

Иттен: контраст по цвету

Контраст цветовых сопоставлений — самый простой из всех семи. Он не предъявляет больших требований к цветовому видению, потому что его можно продемонстрировать с помощью всех чистых цветов в их предельной насыщенности.

Также как чёрный и белый цвета образуют самый сильный контраст светлого и тёмного, так и жёлтый, красный и синий цвет обладают наиболее сильно выраженным цветовым контрастом. Для того чтобы убедиться в этом, нужно, по крайней мере, три ярких и достаточно удаленных друг от друга цвета. Данный контраст создает впечатление пестроты, силы, решительности. Интенсивность цветового контраста всегда уменьшается по мере того, как выбранные нами цвета удаляются от основных трёх. Так, оранжевый, зелёный и фиолетовый по своей контрастности уже гораздо слабее, чем жёлтый,

Collapse )




это я

Кимоно Итику Куботы и традиционное кимоно

На выставке было очень сложное чувство, очень долго не могла успокоиться и унять нервное движение. До этого, когда рассматривала гравюры японские чувство умиротворения и спокойствия приходило очень быстро, а здесь - не могу успокоится и все, хожу кругами. После уже села на круги (какая тавтология), которые в центре и решила намеренно дышать глубоко, успокоится и понять, что двигало Итику. Главная мысль была: "он этому посвятил жизнь, а почему же я не могу это оценить не посмотрев фильм? Что не так со мной?". Вечером обсуждали с мужем, он барочный человек, полит корректность не его конек, он и высказал мысль, что все это ерунда. А когда на лекцию Любовь Михайловна эту мысль подтвердила, я поняла, что надо, обязательно надо доверять чувствам, которые в нас возникают. Слышать и доверять себе. И не волноваться, что тебе не нравится то, чем восхищаются другие. Это было переживание, это мой опыт.  

Collapse )
это я

"Гибель богов", попытка восприятие структуры фильма Лукино Висконти

Какие образы рассказывали мне историю, что помогало мне понять и почувствовать происходящее?

В детстве каждое воскресное утро папа будил нас со словами: "Пора, пора готовить обед!" и мы просыпались, и через несколько часов садились за стол. Это одно из самых теплых воспоминаний детства. Семью объединяют совместные действия, обед - самое простое. Когда я вижу большой стол, я понимаю - семья большая.

Образ стола и обедающих за ним членов семьи проходит через весь фильм.

Collapse )
это я

Сравнение "Ночь" Микеланджело и рисунка Анны Ахматовой Амадео Модильяни

Из статьи Н.Харджиев
 О рисунке А.Модильяни.

"На всем протяжении своего пути он не утратил живой связи с художественной культурой итальянского Ренессанса. Об этом можно прочесть и в воспоминаниях друзей художника и в работах исследователей его творчества.
Поэтому нет ничего неожиданного в том, что образ Ахматовой перекликается с фигурой одного из известнейших архитектурно-скульптурных сооружений XVI столетия. Я имею в виду аллегорическую фигуру "Ночи" на крышке саркофага Джулиано Медичи, этот едва ли не самый значительный и таинственный из женских образов Микеланджело.Collapse )
это я

Рисунок Амадео Модильяни для Анны Ахматовой

Когда читала о Натане Альтмане и портрете Анны Ахматовой, узнала, что к моменту написания этого портрета Анна Андреевна уже обладала рисунками Модильяни, на которых была изображена.

"...Рисовал он меня не с натуры, а у себя дома, - эти рисунки дарил мне. Их было шестнадцать. Он просил, чтобы я их окантовала и повесила в моей комнате. Они погибли в царскосельском доме в первые годы Революции. (По выражению Анны Андреевны их «скурили солдаты в Царском.) Уцелел тот, в котором меньше, чем в остальных, предчувствуются его будущие "ню".."
"Счастье - это ангел с печальным лицом", - слова Модильяни о том, что для него было счастьем.

…Друзья Анны Андреевны знали о рисунке из ее частых рассказов о художнике и о том, как он ее рисовал. Но прочесть об этом стало возможным только через полвека, в 1964 г., когда в Италии впервые был опубликован ее очерк "Амедео Модильяни". В 1965 г. на суперобложке сборника "Бег времени" этот рисунок был впервые воспроизведен в России. Наверное, не случайно в шестидесятые же годы, готовя к печати свой трехтомник, она решила поместить его на суперобложку именно второго тома, куда предполагалось включить "Поэму без героя" и часть прозы, связывая таким образом рисунок с содержанием тома….
Collapse )
сложный выбор

Почему прикрыто лицо?

На днях в FB мы рассматривали коллекцию Aya Bapani весна-лето 2013 и у меня возник вопрос: "Почему дизайнеры предлагают нам прикрыть лицо?".
Любовь Михайловна часто напоминает нам: "показ - это сообщение дизайнера обществу".
В сезоне 2013-2014 годов я увидела коллекции нескольких дизайнеров, в которых они закрывают моделям лицо. Первая мысль была, что идеи похожи, но рассмотрев подробнее, поняла: "ЧТО" - одинаково, а "КАК" - разное. Поднялись темы традиции в современном мире, защиты, деперсонализации. Что они хотят нам сказать, о чем предупреждают?

Что чувствуете Вы?

Aya Bapani сохранение традиции - закрыто лицо  и открыто тело.


Collapse )